Inhaltsverzeichnis Arthur Schnitzler und der Film


  
  
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        <h1>Inhaltsverzeichnis Arthur Schnitzler und der Film</h1>
        Inhalt<br />
<br />
Einleitung................................................................................................................. 7<br />
Julia Ilgner<br />
Ein Wiener „Kinoniter“! Arthur Schnitzlers Filmgeschmack .............................. 15<br />
Vivien Friedrich<br />
Schnitzlers Filmskript zu Elskovsleg im Kontext der Textgeschichte<br />
von Liebelei ............................................................................................................. 45<br />
Holger Bachmann<br />
Der junge Medardus im Kontext des zeitgenössischen Historienfilms<br />
und als Teil des Werks von Michael Curtiz ......................................................... 55<br />
Achim Aurnhammer<br />
Subjektivierung der Filmsprache. Die große Szene als „Filmsujet“......................... 79<br />
Leonardo Quaresima<br />
Hinter dem Vorhang. Schnitzlers Drehbuchentwurf Der Ruf des Lebens ............. 95<br />
Lea Marquart<br />
Schnitzlers letzter Filmentwurf: ein Kriminalfilm.............................................. 113<br />
Martin Swales<br />
Schnitzlers filmisches Erzählen........................................................................... 127<br />
Julia Ilgner<br />
Schnitzler intermedial? Zu einigen Aspekten „filmischen Erzählens“<br />
in den späten Novellen (Traumnovelle, Spiel im Morgengrauen,<br />
Flucht in die Finsternis)........................................................................................... 135<br />
Konstanze Fliedl<br />
Schnitzlers Blinde ................................................................................................ 155<br />
Lorenzo Bellettini<br />
Arthur Schnitzler, Felix Salten und der Film...................................................... 171<br />
Evelyne Polt-Heinzl<br />
Fräulein Else und der Pelzmantel. Filmsprache – Sprechende Bilder<br />
(Paul Czinner 1929/Norbert Pfaffenbichler 2002) ............................................. 187<br />
Ursula von Keitz/Wolfgang Lukas<br />
Plurimediale Autorschaft und Adaptionsproblematik.<br />
Spiel im Morgengrauen und Daybreak.................................................................... 209<br />
Bernard Dieterle<br />
Max Ophüls: Liebelei............................................................................................ 243<br />
6&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;INHALT<br />
<br />
<br />
Franz Leithold<br />
Der distanzierte Blick – Max Ophüls’ Liebelei-Verfilmung ................................ 257<br />
Rudolf Denk<br />
Arthur Schnitzlers Das weite Land:<br />
Theater und Film im Medienvergleich ............................................................... 271<br />
Sandra Nuy<br />
Vom Komödienspiel der Politik. Professor Bernhardi im Fernsehen ................... 297<br />
Camilla Miglio<br />
Casanovas Heimfahrt ins italienische Fernsehen.................................................. 317<br />
Barbara Beßlich<br />
Lebenslügen der Frau Berta Garlan im Medienwechsel.<br />
Arthur Schnitzlers Novelle, Max Ophüls’ Hörspiel und<br />
Peter Patzaks Film ................................................................................................ 329<br />
Dagmar C. G. Lorenz<br />
Original und kulturkritische Übersetzung. Kubricks Eyes Wide Shut<br />
und Schnitzlers Traumnovelle............................................................................... 341<br />
Giuseppe Farese<br />
Arthur Schnitzler – Stanley Kubrick. Ein Duell ohne Sieger ............................ 359<br />
Register................................................................................................................. 373<br />
Autorenverzeichnis .............................................................................................. 381<br />
      
      

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